敘事學(xué)視閾下的張潔小說.pdf

1、研究張潔小說的敘事問題是解讀張潔的有效途徑,這樣可以深入到文本內(nèi)部,看清其內(nèi)在結(jié)構(gòu)特點,從而避免印象式批評的空泛.本論文在梳理張潔小說敘事特征演變軌跡的同時,力求既把握住小說敘事特征所隱含的文化內(nèi)涵,又把握好文本與闡釋語境之間的關(guān)系.在敘事學(xué)理論視閾下,通過對張潔小說歷時態(tài)與共時態(tài)相結(jié)合的研究,發(fā)現(xiàn)其敘事特征、敘事模式、敘事功能、敘事策略等一系列問題的規(guī)律.這種研究對全面、準(zhǔn)確地認(rèn)識作家及其獨特的文學(xué)史地位具有重要意義. 從歷時

2、態(tài)的考察中可獲得對張潔不同階段小說敘事的認(rèn)識: 一、從敘事話語的形態(tài)來看,自涉足文壇至今,張潔的小說經(jīng)歷了一個由國家民族話語向個人話語、懸疑敘事的演變過程,介于這個過程中間的是充滿張力的現(xiàn)代主義敘事話語. 二、從敘事形態(tài)與意識形態(tài)的關(guān)系來看,其前期的作品表現(xiàn)出了故事與理想主義同構(gòu)的特征.作者曾經(jīng)相信故事能夠承載理想主義的激情和信念.這種敘事模式取決于文學(xué)所面臨的文化語境,并與民族振興、國家昌盛的"民族寓言"緊密相連.

3、 三、依靠"場效應(yīng)"連接"事件"并在分散的事件中反映社會發(fā)展的進(jìn)程是張潔的改革小說的重要敘事特征.這種敘事增加了小說的現(xiàn)場感,拓展了小說反映現(xiàn)實的廣度和深度.《沉重的翅膀》的敘事時間的特點是:追求故事時間和文本時間的協(xié)調(diào)一致,遵循線性的時間順序和事件的因果關(guān)系,小說敘事的速度較慢,敘事的跨度也較小.張潔改革小說中話語操作的迫切和自信,以及敘事結(jié)構(gòu)特征同樣與"民族寓言"有關(guān). 四、張潔的現(xiàn)代主義小說告別了故事,故事被淹沒在一系

4、列現(xiàn)代主義敘事手法所編織的敘事網(wǎng)絡(luò)之中,話語本身的意義超越并壓倒了故事.張潔的現(xiàn)代主義小說有強(qiáng)勁的"能指",其"所指"卻是模糊、寬泛的.張潔的現(xiàn)代主義小說最大的特點表現(xiàn)在敘事時間和敘事空間的處理上.獨特的敘事空間的安排,造就了一種拼貼畫式的敘事結(jié)構(gòu);有規(guī)律的敘事時間的設(shè)置,又使小說具有了獨特的敘事節(jié)奏.由現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義的跨越的深層原因是作家現(xiàn)代意識的覺醒. 五、從敘事的層次來看,作者前期的理想主義和現(xiàn)實主義作品都可以找到明顯

5、的"第一敘事層";其現(xiàn)代主義作品仍然可以辨析出"第一敘事層";但到了《無字》,"第一敘事層"消失了,敘事的結(jié)構(gòu)層次模糊不清.《無字》的敘事話語界于紀(jì)實與虛構(gòu)之間,其評論性敘述話語在文本中起到了重要作用;重敘造成敘事頻率的反常,壓制了敘事的速度,使文本具有不透明的質(zhì)地;信息的控制和重組是其重要的敘事策略.《無字》典型的敘事序列是:概要--前倒敘--后倒敘--延伸敘述. 六、《知在》是穿著嚴(yán)肅文學(xué)外衣的"現(xiàn)代傳奇故事",這是張潔敘事

6、速度最快的一個文本,它標(biāo)志著張潔的小說敘事在雅俗融合的方向上邁出了新的腳步. 從共時態(tài)的研究中,我們可看出張潔小說的主要敘事規(guī)律: 一、從小說的藝術(shù)結(jié)構(gòu)模式上看,張潔的小說經(jīng)歷了由"情節(jié)一性格"模式,到"意蘊(yùn)-象征"模式,再到"情緒-情節(jié)"模式,直到當(dāng)下回歸"情節(jié)-性格"模式的演變過程.這種總體藝術(shù)模式的演變不僅是藝術(shù)形式的演化,它同樣與文化語境的變遷有著密不可分的關(guān)系. 二、從敘事模式的功能變化來看,"老夫少妻

7、"敘事模式曾經(jīng)是張潔表達(dá)理想的愛情境界的人物結(jié)構(gòu)模式,后來這個模式卻演變成了表達(dá)女性意識、埋葬愛情神話的敘事模式,這說明隨著作家思想的變化,同一種敘事模式可以成為了承載不同的思想意識、精神境界、心理趨勢的載體,敘事模式的寓意變化取決于作家對生活感悟的變化. 三、張潔顯露女性意識的作品普遍帶有以下敘事特征:一是女性人物都被設(shè)計為中年知識分子;二是男性形象大都模糊而弱化.在《沉重的翅膀》中,清晰的男主角的形象只是為表達(dá)民族國家想象而

8、設(shè)立的,一旦涉及到兩性倫理關(guān)系,男性形象就變得面目模糊.這同樣是一種敘事策略上的表現(xiàn),為充分展示女性的性別經(jīng)驗,男性的形象很自然地要在文本中被邊緣化.三是故事發(fā)展的推動力是女性對男權(quán)的抗?fàn)帯⑴詫Κ毩⑷烁竦淖非蠛团缘淖晕覡奚?四是在張潔所有表現(xiàn)女性意識的小說中都采用了全知全能的第三人稱敘事視角,但這種敘事視角卻是故意有所知有所不知的. 四、就歷史意識來看,《沉重的翅膀》用形象化的語言書寫了當(dāng)代歷史,《無字》、《知在》則加入

9、了重塑歷史的大合唱,后兩部作品表現(xiàn)出女性意識下的個人化歷史感悟,二者都是從"客觀歷史(History)"到"主觀歷史(history)"演變的文本.歷史的偶然性、女性意識、個體命運(yùn)等都挑戰(zhàn)了歷史的崇高性和必然性. 五、《無字》與霍桑的《紅字》構(gòu)成明顯的互文性關(guān)系.當(dāng)《紅字》中"A"字運(yùn)行到張潔的文本中時,其意義發(fā)生了重大變異,"A"字本來的宗教救贖的意義被消解,而變成了單純的女性命運(yùn)和恥辱的象征符號.這種語義的流通和變異,讓我們