論拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇性.pdf

1、悲劇一直都是藝術(shù)家們創(chuàng)作的永恒主題。音樂(lè)作為社會(huì)生活的一種表現(xiàn)手段,來(lái)描繪悲劇,必然有其存在的意義。從古至今悲劇作品的創(chuàng)作都未曾衰落過(guò),越是悲劇越是讓人印象深刻、回味無(wú)窮。而悲劇性作為悲劇的基本特性也廣泛的運(yùn)用到各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。
　　 拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄羅斯最具有影響力的浪漫主義指揮家、作曲家和演奏家,他成長(zhǎng)在一個(gè)新舊世紀(jì)交替、社會(huì)動(dòng)蕩、音樂(lè)激烈變革的時(shí)代。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、面對(duì)專(zhuān)制、面對(duì)世紀(jì)之交的迷茫,人們茫然不知所措

2、。感傷的、悲劇性的情緒成為這一時(shí)期揮之不去影子,它就像一層薄薄的面紗,籠罩在西歐資產(chǎn)階級(jí)的各項(xiàng)藝術(shù)中。這種情緒仿佛是糾纏不清的噩夢(mèng)般,困擾著幾乎所有那一時(shí)期的藝術(shù)家們。拉赫瑪尼諾夫也是其中的一員。他在這個(gè)各種樂(lè)潮風(fēng)起云涌,不斷的有新興的音樂(lè)形式產(chǎn)生的時(shí)代,堅(jiān)守著浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格,他繼承和發(fā)展了浪漫主義風(fēng)格。他的作品除了浪漫主義的抒情以外,還帶有俄羅斯民族憂郁的天性,再加上他坎坷的人生,和悲觀主義情緒,致使他的大多數(shù)作品都彌漫在一種悲情

3、之中。有對(duì)祖國(guó)的悲,有對(duì)人生的悲,有對(duì)社會(huì)的悲,也有對(duì)命運(yùn)的悲,還有對(duì)死亡向往的悲……拉赫瑪尼諾夫?qū)⑦@么多悲的體驗(yàn)寓于音樂(lè)之中,以其悲劇性的力量激起人們對(duì)美好生活的期盼。
　　 本文從悲劇性理論入手,將全文分為六個(gè)部分:
　　 第一部分先分析悲劇性的發(fā)展歷程；第二部分就拉赫瑪尼諾夫的生平和作品及其悲劇性創(chuàng)作歷程進(jìn)行了簡(jiǎn)述；第三部分從時(shí)代因素、個(gè)人因素、文化因素三方面剖析了拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中悲劇性的成因,其中有社會(huì)背景

4、、民族精神、個(gè)人性格、宗教、美學(xué)、姊妹藝術(shù)等多方面的細(xì)微分析；第四部分是拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中悲劇性的標(biāo)志性音樂(lè)語(yǔ)匯,從“鐘聲”形象和“死亡”主題進(jìn)行分析；第五部分是拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中悲劇性的音樂(lè)表現(xiàn)手法,詳細(xì)地從旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式、織體、力度等六方面來(lái)闡述這種悲劇性在作品中的具體表現(xiàn),其中不乏列舉他各個(gè)時(shí)期的作品例子進(jìn)行實(shí)例分析；第六部分是拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇性對(duì)后世的影響。
　　 本文最大的特點(diǎn)在于從悲劇性的