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文檔簡介
1、在輝煌的意大利歌劇史上,朱塞佩·威爾第無疑寫下了濃墨重彩的一筆,他是自蒙特威爾第之后意大利最杰出的歌劇作曲家,他為歌劇藝術(shù)開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。
威爾第深受浪漫主義的影響,并逐漸成為這種思潮的重要推動(dòng)者。其創(chuàng)作風(fēng)格雖然隨著時(shí)代的變遷和閱歷的增長而有所變化,但其中也有不變的特色,包括劇本、題材、對聲部的處理以及對歌手的要求等。一般來說,我們可將威爾第的作品分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期從他的第一部歌劇《奧貝托》(1839)到《茶花女
2、》(1853),第二時(shí)期從《西西里晚禱》(1855)到《阿依達(dá)》(1871),第三時(shí)期可從《阿依達(dá)》(1871)到最后一部歌劇《法斯塔夫》(1893)。在這些著名的歌劇中,《阿依達(dá)》可堪稱杰出的代表作。
本論文就是以《阿依達(dá)》作為研究對象,以歌劇中的音樂和腳本為切入點(diǎn),運(yùn)用本體性研究方式,將歌劇納入歷史的宏觀視域,對阿依達(dá)的形象進(jìn)行了深入細(xì)致的解析。論文主體分為三部分:第一章介紹了威爾第生平及歌劇創(chuàng)作,第二章梳理了歌劇《阿
3、依達(dá)》的相關(guān)概況,第三章深入探究了阿依達(dá)的形象塑造。
作為威爾第創(chuàng)作成熟時(shí)期的扛鼎力作,《阿依達(dá)》集中體現(xiàn)了他在此階段的歌劇理念。雄渾壯闊、悲涼凄婉的歌劇題材,主輔結(jié)合、虛實(shí)相生的雙線索結(jié)構(gòu),在繼承意大利傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的同時(shí)融入了法國大歌劇的理念,都使得《阿依達(dá)》具有了戛戛獨(dú)造的藝術(shù)風(fēng)格。歌劇塑造了一個(gè)“圣潔”的阿依達(dá)形象,而圍繞這一中心又展現(xiàn)了她善良無邪、聰慧堅(jiān)強(qiáng)、忠貞愛國的特征。
在舞臺演出過程中,阿依達(dá)的
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