中國古代山水畫中抽象性成因之探討.pdf

1、中國山水畫作為中國特有的傳統(tǒng)畫作，起源于魏晉六朝，在宋元時得到鼎盛發(fā)展，至今仍然不斷地在傳承與創(chuàng)新。因為山水畫是作為中國特有的藝術(shù)語言之一而存在，所以其自身發(fā)展的歷史進程中具有一定獨特性。它源于生活又高于生活，道法自然而又中得心源，除此之外還以書法用筆入畫，具有別的任何藝術(shù)形式都無法取代的特質(zhì)和韻味。筆者在經(jīng)過一系列的理論學習和名作賞析之后，發(fā)現(xiàn)中國山水畫并非是對自然的真實再現(xiàn)，而是在師法自然的基礎(chǔ)上強調(diào)的了畫者的主觀感受，具有一種主體

2、與客體再現(xiàn)的高度統(tǒng)一的抽象性，而這種“抽象性”又與西方語境中的抽象性不同。中國山水畫中蘊含的抽象性不是一種簡單的理論性抽象或者外在形象的抽象，它是一種飽含有中國傳統(tǒng)文化特征和符號的藝術(shù)方式，其本質(zhì)強調(diào)的是藝術(shù)對象內(nèi)在的精神，神韻，氣象，絕不是外在形象的逼真。中國畫講究“以形寫神”，作為中國畫之一的山水畫可以得其神而忘其形，且在文入畫中也有“逸筆草草，不求形似”的說法，中國傳統(tǒng)文化思想使得山水畫不會像西方抽象繪畫一樣完全舍棄形似，正是在這