論嚴(yán)歌苓小說中“失語(yǔ)”的男性形象.pdf

1、被稱為“杰出的中國(guó)旅外作家”的嚴(yán)歌苓，在近年來以其極富傳奇性的長(zhǎng)篇小說和影視改編作品而被評(píng)論界與普通大眾廣泛熱議。嚴(yán)歌苓歷來為人稱道的是其個(gè)性鮮明的女性人物，但自《陸犯焉識(shí)》以來，嚴(yán)歌苓筆下形象各異的男性人物也進(jìn)入了人們的視野。她的男性人物也從曾經(jīng)的背景，走到了小說舞臺(tái)的中心。本文聚焦嚴(yán)歌苓筆下的男性人物，擬在文中集中論述。
　　第一章從整體出發(fā)，介紹了嚴(yán)歌苓的生平與創(chuàng)作歷程，并簡(jiǎn)單對(duì)男性人物群像進(jìn)行分類，包括掌握強(qiáng)權(quán)的“強(qiáng)勢(shì)者”

2、、得勢(shì)與失勢(shì)之間的“游離者”和本文的“失語(yǔ)者”，同時(shí)解釋“失語(yǔ)”這一特征的具體內(nèi)涵。
　　第二章從《天浴》、《海那邊》、《陸犯焉識(shí)》、《花兒與少年》等文本出發(fā)，詳細(xì)闡述了三類“失語(yǔ)”男性:貧困殘疾者，禁言知識(shí)者，以及“雙重邊緣”者，他們或是沉默無語(yǔ)與無人聆聽;或是被迫述罪、互相揭發(fā)、規(guī)訓(xùn)言行;或是異質(zhì)話語(yǔ)中話語(yǔ)錯(cuò)位、沖突，身份失卻。他們“失語(yǔ)”的原因也在論述中簡(jiǎn)單提及。
　　第三章從《少尉之死》、《女房東》、《扶桑》（《一個(gè)

3、女人的史詩(shī)》）等文本出發(fā)，從各個(gè)方面論述了塑造“失語(yǔ)”男性的藝術(shù)手法，包括將心理分析派手法引入寫作，一方面聚焦男性人物內(nèi)心，采用人物獨(dú)白與第三人稱敘述相融合的方式，形成敘事的張力。另一方面，從細(xì)微之處寫出男性性心理;也包括以女性視角塑造“失語(yǔ)”男性，即從女性敘述者的眼光去觀察、評(píng)判男性;最后一點(diǎn)在于用可視化細(xì)節(jié)來塑造男性，包括色彩的運(yùn)用與“特寫鏡頭”細(xì)節(jié)描寫。
　　第四章，結(jié)合作家生平經(jīng)歷與文化心理的轉(zhuǎn)變分析了“失語(yǔ)”男性形象的敘