論新世紀中國女性主義電影家庭敘事中的女性形象_29949.pdf

1、中國女性主義電影在新世紀的十年間，從電影創(chuàng)作的女性編導(dǎo)團隊、電影的數(shù)量和品質(zhì)以及電影所傳達出的女性主義理念等多方面都有了長足的進步與發(fā)展。本文從家庭敘事的視角入手，把電影作為一種有意味的“影像文本”進行細讀，并結(jié)合女性主義、社會倫理學(xué)及電影敘事學(xué)等批評方法對新世紀的女性主義電影作出深入闡釋。全文以女性在家庭敘事中的三種主要身份角色:母親、女兒和妻子及其不同的影像表現(xiàn)形態(tài)、影像美學(xué)內(nèi)涵等為依據(jù)分為三章，分別論述三種女性角色的女性自我意識在

2、家庭敘事中得以萌生與發(fā)展的軌跡，以及她們把握自我命運的最終出路和選擇，同時，結(jié)合比照的視野探究女性與男性編導(dǎo)在處理女性題材電影作品時所使用的不同影像表現(xiàn)手法和展現(xiàn)出的不一樣的思想氣質(zhì)。
　　緒論部分首先對電影文本、女性主義電影和家庭敘事等概念進行界定，繼而分析當(dāng)前女性主義電影理論的研究現(xiàn)狀，闡述本文的研究思路、重點難點，并確定所研究對象即電影劇目的范圍。
　　第一章主要分析女性電影對母親形象的“柔軟批判”，解讀女性主義電影中

3、四種“并非良母”形象的復(fù)雜成因，揭示這種母性拷問的影像敘事背后所可能蘊含的社會道德話語與現(xiàn)實指向;同時指出女性編導(dǎo)往往通過對邊緣化的小人物塑造、自然與人文景觀的營造，以及演員素顏出鏡與自然光的影像技巧，實際上暗含了一種拒絕傳奇、拒絕現(xiàn)代、拒絕美化等女性現(xiàn)實主義的電影敘事技巧，從而使女性主義電影成為女性命運的殘忍“代言人”。
　　第二章主要分析女性編導(dǎo)在父女關(guān)系敘述中以“溫情的叛逆”塑造女兒形象，并以主觀化的女性視角和第一人稱回憶式

4、的敘事方式對女兒和父親的群像進行了新的解構(gòu)與書寫，揭示女性主義電影家庭敘事中女兒形象的日趨成熟和英雄父親神話的隕落及其社會文化背景。同時，從“戀父”與“叛父”的兩個精神維度層面闡明女兒在天然的、未被“定義”的父女親情中如何成全父女之間全新的溫暖敘事方式。
　　第三章著重分析女性電影在性別解放的理念下對“妻子”身份所進行的顛覆性家庭革命，剖析女性編導(dǎo)將丈夫形象丑化、符號化乃至邊緣化的電影敘事方式，以及用女同性戀的電影實踐表現(xiàn)、反映“

5、反家庭化”的思想;同時，通過幽室臆想、雙人入鏡和平行蒙太奇的鏡頭語言，分析女同性戀電影對于傳統(tǒng)意義上家庭關(guān)系和夫妻倫理關(guān)系的打破和在“同性之戀、無性之愛”的禁忌情愛關(guān)系中對妻子形象的重構(gòu)與解構(gòu)。
　　結(jié)語部分總結(jié)中國女性主義電影在新世紀十年對于家庭敘事方面的成績和不足，指出女性主義電影復(fù)調(diào)式的敘事視角，以及超越兩性性別的“人”的視角側(cè)重，使其對當(dāng)下社會中諸如打工者、老年人、同性戀者等邊緣化人物給予更多情感關(guān)注，在某種程度上也表現(xiàn)出