從影視敘事及風(fēng)格看87版和2010版《紅樓夢(mèng)》電視劇_24555.pdf

1、論文題目：從影視敘事及風(fēng)格看87版和2010版紅樓夢(mèng)》電視劇學(xué)科專業(yè)：廣播電視藝術(shù)學(xué)位申請(qǐng)人：羅曉霞指導(dǎo)教師：顧偉麗中文摘要小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》如同斷臂的維納斯，讓廣大影視創(chuàng)作者致敬的同時(shí)，又賦予他們廣闊的創(chuàng)作空間。由此，一代代的影視人員都在用獨(dú)特的影視語(yǔ)言詮釋著小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的故事和意境，從而誕生了無(wú)數(shù)的作品。無(wú)疑，在眾多影視作品里，87版和2010版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》掀起了最廣泛的閱讀小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》熱潮，這兩部時(shí)隔二十多年的作品也由于藝

2、術(shù)創(chuàng)作的同質(zhì)性在受到大眾關(guān)注的同時(shí)也就有了比較研究的價(jià)值。由于87版導(dǎo)演王扶林和2010版導(dǎo)演李少紅對(duì)于改編經(jīng)典《紅樓夢(mèng)》都有一種共同的認(rèn)識(shí)——忠于原著，因此，本文在分析兩位導(dǎo)演對(duì)原著各自不同的理解基礎(chǔ)上，結(jié)合他們自身影視作品創(chuàng)作的總體風(fēng)格特征，闡述了他們所創(chuàng)作的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》是如何忠實(shí)于原著的內(nèi)容和風(fēng)格的。由此，對(duì)這兩部作品從素材的選擇包括人物的選擇和夢(mèng)境的呈現(xiàn)、結(jié)構(gòu)安排、場(chǎng)面調(diào)度、小情節(jié)多線索設(shè)置的巧妙、意境營(yíng)造等方面進(jìn)行比較

3、性的研究。另外對(duì)于2010版，本文還從場(chǎng)景布置，多視點(diǎn)敘事，音樂(lè)及音響的運(yùn)用、大量旁白的運(yùn)用、數(shù)字技術(shù)運(yùn)用，這些87版不具備的特征來(lái)加以分析。綜上所述，小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的意義正是在不斷的闡釋中創(chuàng)造出來(lái)，不管是87版還是2010版電視劇《紅樓夢(mèng)》皆是為小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》傳播提供了各自不同的視覺(jué)文本，為普通大眾接觸《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)原著增設(shè)了一扇窗口。本文在對(duì)兩個(gè)版本的分析中，運(yùn)用了古典小說(shuō)敘事學(xué)，以及影視敘事學(xué)理論，并對(duì)兩版電視劇進(jìn)行了大量的文本分