翻譯理論與電影翻譯.pdf

1、翻譯是不同文化和語(yǔ)言間的橋梁，而電影翻譯更是文化速遞。雖然擔(dān)負(fù)如此重要的角色，電影翻譯在學(xué)術(shù)界卻一直未受到應(yīng)有的重視，這也阻礙了電影翻譯的迅速發(fā)展。 本文由七個(gè)章節(jié)組成，主要可分為兩個(gè)部分。第一部分(1-2章)討論了翻譯、語(yǔ)言和文化的關(guān)系，并闡述了電影翻譯的必要性及其意義。 第1章還提到了翻譯的四個(gè)主要悖論和翻譯的步驟，以及語(yǔ)言的兩大功能：心理學(xué)功能和社會(huì)學(xué)功能。第2章介紹了當(dāng)今中國(guó)電影翻譯的發(fā)展?fàn)顩r以及電影翻譯研究的迫

2、切性。 第二部分(3-7章)講述了當(dāng)代的一些翻譯理論及它們?cè)陔娪胺g中的運(yùn)用。 第3章介紹了四個(gè)當(dāng)代翻譯理論：奈達(dá)的功能對(duì)等理論，紐馬克的翻譯關(guān)聯(lián)法理論，韋努蒂的譯者顯形理論，以及塞萊斯科維奇的闡釋翻譯理論。其中核心是奈達(dá)的功能對(duì)等理論雖然奈達(dá)本人似乎在一定程度上放棄了他的理論，但筆者認(rèn)為功能對(duì)等理論提倡靈活的翻譯，可作為電影翻譯者在電影實(shí)踐中的指導(dǎo)方針。此外，韋努蒂有關(guān)譯者顯形的理論也使得電影翻譯者對(duì)電影譯文所做的大幅

3、度調(diào)整有了理論支持。第3章的結(jié)尾部分論述了翻譯批評(píng)與電影翻譯的關(guān)系。 第4到第6章討論了電影翻譯的三個(gè)主要領(lǐng)域：片名翻譯，臺(tái)詞翻譯和文化信息翻譯。 第4章，片名翻譯，首先解釋了片名翻譯的重要性以及影響片名翻譯的兩個(gè)因素：地域差異和利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)。然后介紹了片名翻譯的三種策略：移植，拼貼，和變形，并分析了電影譯者如何通過(guò)闡釋性翻譯使得片名對(duì)電影受眾產(chǎn)生更強(qiáng)的吸引力。 第5章，臺(tái)詞翻譯，介紹了兩種主要的譯制片類型：配音譯制

4、片與字幕譯制片。在電影翻譯中兩類譯制片都有時(shí)間與空間的制約。這種空間與時(shí)間的制約對(duì)電影翻譯者提出了更大的挑戰(zhàn)，而這種挑戰(zhàn)是別的翻譯類型所不具備的。又因?yàn)殡娪芭_(tái)詞絕大部分是對(duì)白，而且角色總在不斷變換，因此臺(tái)詞缺乏連貫的篇章。要再現(xiàn)原文的風(fēng)格，電影譯者往往需要從句法和詞法層面著手來(lái)求得功能對(duì)等。角色化是電影譯者再現(xiàn)原文風(fēng)格的最佳選擇。這是第5章的另一重點(diǎn)。 第6章論述了電影中文化信息的傳遞。主要分為三部分：專有名詞的翻譯，文化意象的

5、翻譯，和粗俗俚語(yǔ)的翻譯。為了更加充分地傳遞文化信息，譯者必須在歸化與異化間取舍，有時(shí)候他還要使用闡釋性翻譯來(lái)折中。 第4，5，6章也嘗試了翻譯批評(píng)。因?yàn)檎缂~馬克所言：“翻譯批評(píng)是連接翻譯理論與翻譯實(shí)踐的根本紐帶?！编笥陔娪白陨淼奶攸c(diǎn)，本文的電影翻譯批評(píng)主要著眼在句法和詞法層面，以及不同譯本之間的比較，以期發(fā)現(xiàn)哪一種譯法能更好地實(shí)現(xiàn)電影的目的。 值得一提的是，本文中所有的例句(除了注明出處的兩個(gè))均為本文獨(dú)立搜尋，沒(méi)有引